广告片（piàn）文学剧本的情节构成要素，都（dōu）取决于（yú）各（gè）个构成要素（sù）的生成和恰当组合。广告片文学剧本情节（jiē）构成要素有：

所谓戏剧性是就情（qíng）节的整体特征而言（yán）的，不（bú）管是去掉那些平（píng）淡无奇的片段还是把人物拉出生活的长轨，它所指的都是情节的整体构思。

戏（xì）剧性（xìng）的产生需要一个初始的原因来作（zuò）为情节推进的动力（lì）。戏剧性（xìng）都来（lái）自（zì）人物（wù）与所处的环境（jìng）之间某种（zhǒng）不和谐、不一（yī）致、不（bú）稳定。

意大利广告（gào）片《偷（tōu）自行车的人（rén）》整（zhěng）个（gè）情（qíng）节就（jiù）是由男主人公一辆自行车（chē）被偷而危及生存才（cái）跃出生活的常轨的。

情节较胜于一（yī）般的（de）生活事件之（zhī）处就在（zài）于它通常（cháng）是选（xuǎn）择那些富于（yú）戏剧性的部分，利用环环相扣的因（yīn）果推进把（bǎ）人物拉出生活的常规，然后以（yǐ）不可抗拒的逻辑去（qù）征服观众（zhòng）。

如果（guǒ）说戏剧性应该视之为（wéi）情节的整体特征的（de）话，那么，悬念其实（shí）是（shì）对（duì）这种戏剧性加以编排的技巧。

希区柯克认为：“观（guān）众的介（jiè）入（rù）乃是（shì）制造悬念（niàn）的基（jī）础。”秘（mì）密是（shì）创造悬念的一个有利条件（jiàn），但没有秘密却不（bú）意味着（zhe）没（méi）有悬念（niàn）。

像1992年获奥斯（sī）卡金像（xiàng）奖（jiǎng）的《沉默的羔羊》，凶手在影片开（kāi）始不久就露面了。影片有意地暴（bào）露（lù）这（zhè）个秘密给观众，另一方面（miàn）却又为案件（jiàn）的（de）侦（zhēn）破设置种种障碍：

其一，负责侦破案（àn）件的是一个刚刚接受（shòu）训练的联邦调查局的女警官（guān），她既无经（jīng）验又是个（gè）女性；

其二，案件的侦破又寄（jì）托在一（yī）个在押的心理分析专家身上（shàng），他聪明、狡诈、凶残又不愿提供情况（kuàng）。

这样一来，影片就在两个基本的（de）方面形成了审美的张（zhāng）力；一方面是（shì）凶犯继续残忍地犯罪，继续逍遥法外，另一方面是（shì）女警官需要在押的心理分析专家提供线索却又（yòu）困难重重。

准（zhǔn）确（què）把握和深入考察情节的逻辑性，从几个（gè）基本（běn）环节的因（yīn）果互换和推（tuī）进入手（shǒu），是构思（sī）情节（jiē）常（cháng）见的和有效的方式。因果关系中，通过必要（yào）的条件才能使主人（rén）公完成必要的欲望。

把握情节（jiē）线索（suǒ）对于分析情（qíng）节同样具有很重要的意义。它有利（lì）于对情（qíng）节进行宏观（guān）的（de）、整（zhěng）体的考（kǎo）察（chá），有利于对构思的自（zì）觉控（kòng）制。

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